Was Thomas de Taumont gebaut hat. Ein Kind, das als Waise geboren wurde

, Schweiz

Jean-François Thomas de Thomon(fr. Jean-François Thomas de Thomon , 1. April, Bern - 23. August [4. September], St. Petersburg) - französischer Architekt, Zeichner, Vertreter des reifen Klassizismus, der in Russland arbeitete.

Biografie

Wissenschaftliche Arbeiten

Er veröffentlichte Zeichnungen seiner wichtigsten Bauwerke in einer Sammlung mit dem Titel:

„Recueil des façades des principaux monuments construits à St.-Pétersbourg par Thomas de Thomon“ (St. Petersburg, 1806);

Darüber hinaus verfasste und veröffentlichte er einen Essay

„Traité de peinture, précédé de l’origine des arts“, mit Stichen, Zeichnungen und Plänen (St. Petersburg, 1809).

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Literatur

Architekten von St. Petersburg. XIX - Anfang des 20. Jahrhunderts / Comp. V. G. Isachenko. - St. Petersburg, 1998.
Kurbatov V. Petersburg. - St. Petersburg: Lenizdat, 1993.
Shuisky V. K. Thomas de Tomon. - L.: Lenizdat, 1981.

Anmerkungen

Auszug über Thomas de Thomon, Jean-François

„Ma foi, [Bei Gott“, sagte er, „morgen werden wir alles auf dem Schlachtfeld sehen.“
Weyrother grinste erneut mit diesem Lächeln, das ihm sagte, dass es lustig und seltsam für ihn sei, auf Einwände der russischen Generäle zu stoßen und zu beweisen, wovon nicht nur er selbst zu sicher war, sondern auch die Kaiser.
„Der Feind hat die Feuer gelöscht und in seinem Lager ist ein ständiger Lärm zu hören“, sagte er. - Was bedeutet das? „Entweder entfernt er sich, wovor wir nur Angst haben sollten, oder er verändert seine Position (er grinste). Aber selbst wenn er eine Position in Tyuras einnimmt, erspart er uns nur eine Menge Ärger, und alle Befehle bleiben bis ins kleinste Detail gleich.
„Wie dann?“ sagte Prinz Andrei, der schon lange auf eine Gelegenheit gewartet hatte, seine Zweifel auszudrücken.
Kutusow wachte auf, räusperte sich heftig und sah sich zu den Generälen um.
„Meine Herren, die Disposition für morgen kann auch heute noch (weil es bereits die erste Stunde ist) nicht geändert werden“, sagte er. „Du hast sie gehört, und wir werden alle unsere Pflicht tun.“ Und vor einer Schlacht gibt es nichts Wichtigeres... (er hielt inne), als gut zu schlafen.
Er tat so, als würde er aufstehen. Die Generäle verabschiedeten sich und gingen. Es war bereits nach Mitternacht. Prinz Andrei ging.

Der Militärrat, bei dem Prinz Andrei seine Meinung nicht wie erhofft äußern konnte, hinterließ bei ihm einen vagen und beunruhigenden Eindruck. Er wusste nicht, wer Recht hatte: Dolgorukow und Weyrother oder Kutusow und Langeron und andere, die mit dem Angriffsplan nicht einverstanden waren. „Aber war es Kutusow wirklich unmöglich, dem Souverän seine Gedanken direkt mitzuteilen? Kann man das nicht wirklich anders machen? Ist es wirklich notwendig, aus gerichtlichen und persönlichen Gründen Zehntausende und mein Leben zu riskieren?“ er dachte.
„Ja, es ist sehr gut möglich, dass sie dich morgen töten“, dachte er. Und plötzlich, bei diesem Gedanken an den Tod, tauchten in seiner Fantasie eine ganze Reihe von Erinnerungen auf, die entferntesten und intimsten; er erinnerte sich an den letzten Abschied von seinem Vater und seiner Frau; er erinnerte sich an die ersten Male seiner Liebe zu ihr! Er erinnerte sich an ihre Schwangerschaft und hatte Mitleid mit ihr und sich selbst, und in einem nervösen, entspannten und aufgeregten Zustand verließ er die Hütte, in der er mit Nesvitsky gestanden hatte, und begann, vor dem Haus zu gehen.
Die Nacht war neblig und Mondlicht brach auf mysteriöse Weise durch den Nebel. „Ja, morgen, morgen! - er dachte. „Morgen ist für mich vielleicht alles vorbei, alle diese Erinnerungen werden nicht mehr existieren, alle diese Erinnerungen werden für mich keine Bedeutung mehr haben.“ Morgen, vielleicht, sogar wahrscheinlich, morgen, das sehe ich voraus, muss ich zum ersten Mal endlich alles zeigen, was ich kann.“ Und er stellte sich die Schlacht vor, ihren Verlust, die Konzentration der Schlacht auf einen Punkt und die Verwirrung aller Kommandeure. Und nun erscheint ihm endlich dieser glückliche Moment, dieses Toulon, auf das er so lange gewartet hat. Er äußert seine Meinung klar und deutlich gegenüber Kutuzov, Weyrother und den Kaisern. Jeder wundert sich über die Richtigkeit seiner Idee, aber niemand verpflichtet sich, sie auszuführen, und so nimmt er ein Regiment, eine Division, erlässt eine Bedingung, damit sich niemand in seine Befehle einmischt, und führt seine Division zum entscheidenden Punkt und allein gewinnt. Was ist mit Tod und Leid? sagt eine andere Stimme. Aber Prinz Andrei antwortet dieser Stimme nicht und setzt seine Erfolge fort. Die Disposition der nächsten Schlacht obliegt ihm allein. Unter Kutusow bekleidet er den Rang eines diensthabenden Offiziers der Armee, macht aber alles alleine. Die nächste Schlacht wurde von ihm allein gewonnen. Kutusow wird ersetzt, er wird ernannt... Na und dann? Eine andere Stimme spricht noch einmal, und dann, wenn Sie nicht schon zehnmal verwundet, getötet oder getäuscht wurden; Nun, was dann? „Na dann“, antwortet sich Prinz Andrei, „ich weiß nicht, was als nächstes passieren wird, ich will und kann es nicht wissen: aber wenn ich das will, will ich Ruhm, ich will den Leuten bekannt sein.“ , ich will von ihnen geliebt werden, dann ist es nicht meine Schuld, dass ich das will, dass das allein das ist, was ich will, das allein das ist, wofür ich lebe. Ja, allein dafür! Ich werde das niemandem erzählen, aber oh mein Gott! Was soll ich tun, wenn ich nichts außer Ruhm, menschliche Liebe liebe? Tod, Wunden, Verlust der Familie, nichts macht mir Angst. Und egal wie lieb und lieb mir viele Menschen sind – mein Vater, meine Schwester, meine Frau – die liebsten Menschen für mich – aber egal wie beängstigend und unnatürlich es auch erscheinen mag, ich werde sie alle jetzt für einen Moment der Herrlichkeit hingeben, Triumph über die Menschen, aus Liebe zu mir selbst, Menschen, die ich nicht kenne und nicht kennen werde, aus Liebe zu diesen Menschen“, dachte er, als er dem Gespräch in Kutusows Hof lauschte. In Kutusows Hof waren die Stimmen der Pfleger zu hören; Eine Stimme, wahrscheinlich der Kutscher, neckte den alten Kutusowski-Koch, den Fürst Andrei kannte und dessen Name Titus war, und sagte: „Titus, was ist mit Titus?“
„Nun“, antwortete der alte Mann.
„Titus, geh dreschen“, sagte der Spaßvogel.
„Ugh, zum Teufel damit“, ertönte eine Stimme, übertönt vom Gelächter der Pfleger und Diener.
„Und doch liebe und schätze ich nur den Triumph über sie alle, ich schätze diese geheimnisvolle Macht und Herrlichkeit, die hier in diesem Nebel über mir schwebt!“

In dieser Nacht befand sich Rostow mit einem Zug in der Flankenkette vor Bagrations Abteilung. Seine Husaren waren paarweise in Ketten verstreut; Er selbst ritt zu Pferd entlang dieser Kette und versuchte, den Schlaf zu überwinden, der ihn unwiderstehlich umwarf. Hinter sich konnte er eine riesige Fläche der Feuer unserer Armee sehen, die schwach im Nebel brannten; Vor ihm lag neblige Dunkelheit. Egal wie sehr Rostow in diese neblige Ferne blickte, er sah nichts: Manchmal wurde es grau, manchmal schien etwas schwarz; dann schienen Lichter dort zu blinken, wo der Feind sein sollte; dann dachte er, dass es nur in seinen Augen glänzte. Seine Augen schlossen sich, und in seiner Fantasie stellte er sich zuerst den Souverän, dann Denisow, dann Moskauer Erinnerungen vor, und wieder öffnete er hastig die Augen und sah vor sich geschlossen manchmal den Kopf und die Ohren des Pferdes, auf dem er saß Die schwarzen Gestalten der Husaren, als er sechs Schritte entfernt war, traf ich auf sie, und in der Ferne herrschte immer noch die gleiche neblige Dunkelheit. "Von was? Es ist durchaus möglich, dachte Rostow, dass der Souverän, nachdem er mich getroffen hat, wie jeder Offizier einen Befehl erteilen wird: Er wird sagen: „Gehen Sie, finden Sie heraus, was da ist.“ Viele Leute erzählten, wie er ganz zufällig einen Offizier erkannte und ihn näher zu sich brachte. Was wäre, wenn er mich ihm näher bringen würde! Oh, wie würde ich ihn beschützen, wie würde ich ihm die ganze Wahrheit sagen, wie würde ich seine Betrüger entlarven“, und Rostow stellte sich, um sich seine Liebe und Hingabe an den Herrscher lebhaft vorzustellen, einen Feind oder Betrüger des Deutschen vor Er genoss es nicht nur, ihn zu töten, sondern ihn vor den Augen des Herrschers auch auf die Wangen zu schlagen. Plötzlich weckte ein entfernter Schrei Rostow. Er schauderte und öffnete die Augen.

Jean Thomas de Thomon (Französisch Jean-Francois Thomas de Thomon, 1. April (12), 1760, Bern - 23. August (4. September 1813, St. Petersburg) - französischer Architekt, Zeichner, Vertreter der Reife Klassizismus (Empire-Stil), der in Russland arbeitete.

In den 1780er Jahren. studierte an der Pariser Akademie und ging, nachdem er dort einen großen Rom-Preis erhalten hatte, nach Italien. Nachdem er sich in Rom niedergelassen hatte, studierte er fleißig die Baudenkmäler der Kaiserzeit und war von deren Stil so begeistert, dass er sich in seinen Projekten und Bauten ausschließlich an ihn hielt. Er lebte in Rom und malte auch perspektivische Ansichten und Landschaften in Aquarellen und Ölfarben im Stil der Gemälde von Hubert Robert und Gaspard Poussin. Die Französische Revolution hinderte ihn – einen Adligen und Royalisten – daran, in seine Heimat zurückzukehren; er zog nach Wien.

Im Jahr 1799 auf Einladung von Prince. A. M. Golitsyna kam in St. Petersburg an. Hier erlangte er durch seine meisterhaften Bleistift- und Aquarellzeichnungen bald Berühmtheit in der gehobenen Gesellschaft. Im Jahr 1800 begann er an der Akademie der Künste und 1811 am Institute of the Corps of Railway Engineers zu unterrichten. Im Jahr 1801 wollte Kaiser Alexander I. das von L. F. Tishbein in St. Petersburg erbaute Bolschoi-Theater vergrößern und neu dekorieren. Diese Aufgabe wurde Thomas de Thomon anvertraut, der sie 1805 mit Bravour vollendete und dafür den Titel eines Hofarchitekten erhielt.

Im Jahr 1805 übernahm Thomas de Thomon die Nachfolge Quarenghi Das erfolglose Projekt der St. Petersburger Börse auf der Wassiljewski-Insel wurde 1787 eingestellt, da das zu errichtende Gebäude nicht dem Erscheinungsbild der Stadt und den städtebaulichen Aufgaben entsprach. Die Version von Thomas de Thomon wurde zwischen 1805 und 1810 umgesetzt. in Form eines majestätischen Gebäudes, das noch heute existiert und nach dem Vorbild des Tempels von Paestum erbaut wurde. Das Börsengebäude ist von einer doppelten Reihe dorischer Säulen auf einem Granitsockel umgeben, zu denen breite, prächtige Treppen führen. Vor dem Hintergrund von Giebeln mit riesigen halbkreisförmigen Fenstern stehen Skulpturen von I.P. Prokofjew und F.F. Schtschedrin. Gleichzeitig mit dem Bau der Börse setzte Thomas de Thomon sein Projekt für das Ensemble der Nehrung der Wassiljewski-Insel mit zwei sanften Abhängen zur Newa und rostralen Säulen um.

Im Jahr 1806 gewann J. F. Thomas de Thomon den Wettbewerb für den besten Entwurf des Mausoleums von Paul I. in Pawlowsk. Dieser Pavillon sieht aus wie ein antiker griechischer Tempel und besteht aus vier dorischen Säulen aus rotem Granit, die auf einem Granitpodest stehen und einen Giebel mit der Inschrift „An den wohltätigen Ehepartner“ tragen.

Architekten von St. Petersburg. Х1Х - Anfang des 20. Jahrhunderts / Comp. V. G. Isachenko. St. Petersburg, 1998
Kurbatov V. Petersburg. - St. Petersburg: Lenizdat, 1993.
Shuisky V. K. Thomas de Tomon. Lenizdat, 1981
en.wikipedia.org

Gleich zu Beginn des 19. Jahrhunderts trat in St. Petersburg ein begabter französischer Architekt auf, der sich in St. Petersburg und damit in der gesamten russischen Architektur dieser Zeit so deutlich zeigte, dass er als einer der unbestreitbaren Schöpfer angesehen werden muss eine neue Richtung in der Architektur – Thomas de Thomon.

Thomas de Thomon, geboren am 1. April 1760 in Bern (Schweiz), war ein „königlicher französischer Ingenieur“, Architekt, Maler und Professor für Optik und Perspektive. Sein Vater bereitete ihn auf den Militärdienst vor und holte ihn als jungen Mann nach Paris. Die Frage nach der besonderen Architekturausbildung, die Tomon erhielt, ist noch nicht ganz geklärt. Es ist bekannt, dass er lange Zeit in Italien verbrachte, die großen Meister der Renaissance studierte und von Denkmälern der antiken Kunst fasziniert war, die er in Alben skizzierte. In Wien arbeitete er einige Zeit als Architekt für den Philanthropen Fürst N. Esterhazy.

Tomon kam 1799 nach Russland, um den Bau des Smolensker Anwesens des Fürsten Golitsyn durchzuführen. Nach dem Tod von A.A. Golitsyn zog im März 1800 nach St. Petersburg. Als hervorragender Maler und besonders begabter Zeichner erlangte er bald Berühmtheit für sein grafisches Werk. Paul I. lernte Tomons Zeichnungen kennen und ermöglichte ihm die Teilnahme an einem Wettbewerb zur Gestaltung der Kasaner Kathedrale im Jahr 1800, dessen Gewinner A.N. Woronikhin. Im selben Jahr schuf Tomon mehrere Versionen des Entwurfs des Triumphtors für Moskau, die jedoch nicht von ihm gebaut wurden, offenbar aufgrund des baldigen Todes von Paulus. In diesen frühen Projekten war Thomon noch deutlich von der Arbeit französischer Architekten des späten 18. Jahrhunderts beeinflusst, wie etwa Charles Nicolas Ledoux, mit ihrem charakteristischen Interesse an der Kunst des antiken Hellas im Gegensatz zum Erbe Roms und einer Vorliebe im gigantischen Ausmaß – „Größenwahn“. Dieser Einfluss spiegelte sich teilweise im Wiederaufbau des Bolschoi-Theaters in St. Petersburg in den Jahren 1802–1805 und im Projekt des Theaters in Odessa (1803–1809) wider.

Als Tomon in St. Petersburg ankam, war er schockiert von der Schönheit dieser schönsten Stadt Europas, die er bisher kannte. Als bekannt wurde, dass Alexander I. beschlossen hatte, mit dem Bau der Börse erneut zu beginnen, richtete sich Tomons volle Aufmerksamkeit auf die Landzunge der Wassiljewski-Insel.

Zu dieser Zeit befand sich auf der Landzunge ein unvollendetes Börsengebäude, das nach Quarenghis Entwurf errichtet worden war. Tomon hielt Quarenghis Wahl des Standorts für seine Börse, der fast direkt am Ufer der Newa lag, für äußerst erfolglos; außerdem entsprach das Volumen des von Quarenghi konzipierten Gebäudes nicht der Größe der geplanten Operationen an der Börse durchgeführt werden.

In den Jahren 1801–1803 vollendete Tomon drei Versionen der Exchange-Projekte. Tomons Projekt wurde in allen seinen Phasen mehrmals im Rat der Akademie der Künste diskutiert, von der der Architekt 1802 als Professor anerkannt wurde. Diese Gespräche fanden in einer äußerst freundschaftlichen Atmosphäre statt. Einer ihrer aktivsten Teilnehmer war L.D. Sacharow.

Tomon wollte ein offenes Architekturensemble schaffen, das den Grundriss der Landzunge der Wassiljewski-Insel vervollständigt; er beschloss, die vorhandenen Strukturen nicht zu nutzen und den Standort des Gebäudes zu ändern; außerdem entwarf er anstelle mehrerer Gebäude eine einzige Halle. Das Gebäude selbst war kompakt und monumental. Am 26. Februar 1804 wurde das Exchange-Projekt genehmigt, während des Baus des Gebäudes wurden jedoch weiterhin Änderungen daran vorgenommen. Aus dieser Zeit stammt der Masterplan für die Entwicklung der Landzunge der Wassiljewski-Insel, der unter Mitwirkung von A.D. erstellt wurde. Sacharowa. Nach diesem Plan wird vor dem Börsengebäude ein großer, offener halbkreisförmiger Platz auf einer künstlichen Bettung angelegt. Die Rückseite der Börse blickt auf einen zweiten, noch größeren hufeisenförmigen Platz, der an den ersten Platz anschließt und das Gebäude der Twelve Colleges erreicht.

Für den Bau des Börsengebäudes wurde eine „Kommission für den Bau des Börsengebäudes und die Auskleidung der Newski-Bank mit Stein“ gebildet, der Tomon und Zakharov angehörten. Am 23. Juli 1805 erfolgte die feierliche Grundsteinlegung der Börse. Das Gebäude wurde 1810 grob fertiggestellt; Die offizielle Eröffnung fand 1816 statt.

Während des Bauprozesses befreite Tomon die Architektur des Gebäudes nach und nach von vielen unnötigen Details. In seiner endgültigen Form handelt es sich um ein riesiges, von zwei Schrägen bedecktes Parallelepiped, das auf einem hohen Granitsockel steht und auf allen Seiten von einer schweren, nicht geriffelten Kolonnade umgeben ist, die bis zu zwei Drittel seiner Höhe erreicht. Die Säulen der Börse weisen eines von Thomons Lieblingsmerkmalen auf, das deutlich seine Faszination für das griechische Archaische widerspiegelt: den Hals Hauptstädte sie sind im Vergleich zum Kern verengt – ähnlich dem Kapitaltyp, der Ende des 18. Jahrhunderts auf der Insel Delos zu finden war. Die gleiche Technik wurde in verwendet rostrale Säulen. Dieses Motiv verlieh den Werken des Architekten Einfachheit und Strenge. Das Exchange-Gebäude hat ein ausgesprochen monumentales und feierliches Aussehen; um dieses Ziel zu erreichen, verwendete Tomon Maßstabs- und Farbkontraste.

Im gesamten Gebäude wurden strenge Maßnahmen eingehalten. Das kraftvolle Ausmaß der Säulen, die vergrößerten Details, die Strenge, die Lakonizität und die Einfachheit sind hier organisch, denn das Gebäude sollte schon von weitem wahrgenommen werden, umgeben von einem weiten Raum. Es vereinte um sich herum das majestätische Ensemble des zentralen Teils von St. Petersburg, zu dem die Weiten der Newa, die Peter-und-Paul-Festung und Ufergebäude gehörten.

Auch im Inneren zeichnet sich das Börsengebäude durch seine außergewöhnliche Stärke und kraftvolle Weite aus; die riesige Halle ist überdacht kassettiert Gewölbe, das auf völlig glatten Wänden ruht und mit einem dorischen Gebälk gekrönt ist. Auf diesem Gesims bilden die Stirnwände große Nischen mit einem halbkreisförmigen Fenster in der Tiefe und einer Lichtskulptur im Vordergrund. Auf der Oberfläche der Wände befinden sich zweisäulige Portiken, die die Eingänge zur Halle einrahmen.

Dekorative Skulpturengruppen über den Kolonnaden der Endfassaden und im Inneren des Gebäudes mit Bildern von Neptun und Merkur, umgeben von Schifffahrt und Flüssen, helfen dabei, seinen Zweck als Zentrum des Hafens von St. Petersburg zu erkennen; rostrale Säulen und die Behandlung des Dammes mit a Dem gleichen Zweck dienen Stützmauern aus Granit mit einem rostigen Bogen in der Mitte, der das Motiv des Exchange-Bogens wiederholt. Gleichzeitig verstärken diese wichtigsten Elemente des Ensembles der Nehrung der Wassiljewski-Insel die räumliche Wahrnehmung des Gebäudes. Die rostralen Säulen, die auf einem zweistufigen Granitsockel montiert, mit Metallsprossen verziert und mit Lampen gekrönt sind, müssen als die besten der Welt angesehen werden. Sie tragen den Stempel erstaunlicher Stärke und Kraft. Riesige Figuren am Fuße der Säulen, die die größten russischen Flüsse Wolga, Dnjepr, Newa und Wolchow symbolisieren, verschmelzen mit ihren kraftvollen Formen mit einem schweren Sockel und erwecken den Eindruck von Schöpfungen der Natur und nicht von Menschenhand.

Bei der Gestaltung des endgültigen Projekts und seiner Umsetzung in Form von Sachleistungen spielte Zakharov eine große Rolle und zeigte eine tadellose objektive und kameradschaftliche Haltung gegenüber seinem Schöpfer. Anscheinend verfügte Tomon, da er ein brillanter Künstler und Designer war, zunächst noch nicht über die gleiche Bauerfahrung; er lernte alles aus dem Bau selbst. Hier entwickelte sich der Künstler zu einem wahren Meister der monumentalen Architektur.

Tomon baute auch Privathäuser in St. Petersburg, die in stark veränderter Form bis heute erhalten sind. Tomon besaß auch eine Reihe „vorbildlicher“ Projekte von Verwaltungs- und Wohngebäuden für Provinzstädte (1806-1807), was auf seine aktive Teilnahme am architektonischen Leben Russlands zusammen mit anderen herausragenden Architekten (A.D. Zakharov, K.I. Rossi, V. .) hinweist. P. Stasov und andere).

Einen großen Platz in Tomons Werk nahmen Gedenk- und Dekorationsbauten ein, unter denen die 1804-1809 in Poltawa errichtete Triumphsäule hervorsticht – das sogenannte Ruhmesdenkmal, das zur Erinnerung an den Sieg in der berühmten Schlacht von Poltawa gegen die Schweden errichtet wurde im Jahr 1709. Auf einem breiten und massiven stylobate Als Symbol einer uneinnehmbaren Festung (die Mündungen gusseiserner Kanonen ragen bedrohlich aus der unteren Stufe heraus) erhebt sich eine majestätische Säule, an deren Spitze ein Adler mit ausgebreiteten Flügeln steht, in dessen Klauen Kriegsblitze und in seinem Schnabel ein Siegeslorbeerkranz steckt .

Eine der besten Kreationen von Tomon mit Gedenkcharakter ist das Tempeldenkmal für Paul I. im Pawlowsker Park (1805-1808). Auf einem hohen Granitsockel steht ein kleiner Bau, der kleinen griechischen Tempeln ähnelt, mit einem strengen viersäuligen dorischen Portikus. Die Kapitelle der Säulen sind, wie bei der Börse, nach dem Vorbild des Delian-Kapitals gefertigt. IN Metopen In den Fries sind traurige Frauenmasken eingefügt. Das lakonische und feierliche Erscheinungsbild des Mausoleums ist harmonisch mit der romantischen Landschaft des abgelegenen Teils des Parks verbunden, was das Gebäude trotz der Ähnlichkeit seiner Formen mit antiken Gebäuden zu einem Werk rein russischer Klassiker macht.

Im Inneren des Tempels schuf Tomon ein wunderbares Proportionen Kastengewölbe mit Caissons und Tympanon, verziert mit Stuck-Flachreliefs. Das Gewölbe ruht auf mit Kunstmarmor ausgekleideten Wänden. Hinten, gegenüber der Tür, befindet sich der Grabstein von Paul I. von I. Martos.

Die Innenausstattung wurde durch eine Laterne in Form einer an Ketten aufgehängten Urne ergänzt. Die gesamte Komposition ist so aufgebaut, dass sie die Aufmerksamkeit des Betrachters auf den Grabstein lenkt und eine Stimmung tiefer Traurigkeit erzeugt.

Tomons Entwurf und Bau von vier Brunnen an der Straße Zarskoje Selo geht auf die Jahre 1806–1809 zurück. Der beste Brunnen wurde am Fuße des Pulkowo-Gebirges errichtet.

Der vorzeitige Tod im Jahr 1813 beendete Tomons Leben in der Blüte seiner schöpferischen Kräfte. Er verbrachte 14 Jahre in Russland und fand dort seine zweite Heimat; sein Werk bildete eine organische Verbindung in der Geschichte der gesamten russischen Architektur.

Biografie
Thomas de Thomon wurde 1760 in der Schweizer Stadt Bern geboren. Seine Ausbildung erhielt er in Frankreich, wo sein Vater Militärdienst leistete. Informationen über Tomons Kindheit und Jugend sowie über seine anfängliche Erziehung sind spärlich und oft widersprüchlich. Aber Thomons Zeichnungen und Aquarelle geben Einblick in seine frühen Erfahrungen in der Kunst.
Nach seinem erfolgreichen Abschluss an der Pariser Architekturakademie ging Thomas de Thomon nach Rom, um seine Ausbildung fortzusetzen. Aus der italienischen Zeit sind zahlreiche Zeichnungen erhalten. Die früheste davon stammt aus dem Jahr 1784. Von Rom aus reiste er nach Neapel und Florenz sowie nach Venedig.
Thomon trat als Zeichner und Architekt in die Dienste des Comte d'Artois, dem Bruder von König Ludwig XVI. Die Rückkehr nach Frankreich schien ihm zahlreiche Aufträge in Hofkreisen zu versprechen. Aber die Aristokratie hatte keine Zeit für die turbulenten politischen Ereignisse, die sich zusammenbrauten – die Große Französische Bürgerliche Revolution.
In den frühen 1790er Jahren wurde Tomon auf das Anwesen der Lubomirsky-Fürsten in der polnischen Stadt Lancut eingeladen. Bis heute ist hier ein prächtiger Palast erhalten, der in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts im Barockstil erbaut wurde – die Residenz der Lubomirsky-Magnaten. Thomas de Thomon beteiligte sich an den Wiederaufbauarbeiten.
Ende 1794 kam Tomon nach Ungarn, wo er mit Herzog Miklós Esterházy einen Vertrag über „die Leitung und Vorbereitung aller Architekturprojekte, die Seine Hoheit durchführen möchte, und die Verfilmung von Plänen für Paläste und Anwesen“ abschloss. .. In seiner Freizeit erhält der Architekt die Möglichkeit, Aufträge auszuführen und seine Fähigkeiten zu verbessern. Die ersten zwei Jahre von Tomons Dienst bei Esterhazy waren die fruchtbarsten. Zu dieser Zeit schuf er mehrere interessante Projekte, die bis heute erhalten sind.
Das Schulprojekt, Thomons erstes bekanntes öffentliches Bauprojekt, wurde offenbar für Wien fertiggestellt. Wie in antiken Wohngebäuden wurde das kompositorische Zentrum nach Tomons Plan zum Innenhof, der hier bedeutende Ausmaße annimmt. Die Klassenzimmer sollten um den Innenhof herum gruppiert werden. Im selben Jahr 1795 schuf Tomon für die Stadt Eisenstadt, in der sich lange Zeit Esterhazys Wohnsitz befand, ein Projekt für Schwefelbäder.
Das Gehalt von neunhundert Gulden pro Jahr, das Tomon aus der fürstlichen Schatzkammer erhielt, war nicht großzügig. Der Architekt hatte oft Schwierigkeiten, über die Runden zu kommen, und wandte sich immer wieder an den Fürsten mit der Bitte, seine Ausgaben zu begleichen, die hauptsächlich mit der Instandhaltung der Wohnung zusammenhingen.
Nach langem Zögern beschloss Tomon Ende 1797, seinen Dienst zu verlassen und in das ferne und mysteriöse Russland zu gehen. Im Frühjahr 1798 verließ der Architekt Wien für immer und nahm seine Zeichnungen, Sammlungen, unerfüllten kreativen Pläne und Hoffnungen mit. Nach seiner Ankunft in der „Freien Stadt“ Hamburg im Januar 1799 gelang es Tomon schließlich, vom russischen Gesandten einen Pass zu erhalten, der ihm mit Sondergenehmigung des Zaren ausgestellt wurde. Im Frühjahr erreichte der Architekt die russische Grenze und machte sich dann auf den Weg von Riga nach Moskau.
Einige Zeit später ging Thomas de Tomon im Auftrag von Alexander Michailowitsch Golitsyn auf sein Anwesen Samoilovo, wo er eine Kirche im Namen der reinsten Gottesmutter entwarf und baute. Bald reiste der Architekt nach St. Petersburg.
Die Hauptstadt machte auf Tomon einen außergewöhnlichen Eindruck. Eine solche Stadt hatte er noch nie zuvor gesehen. Die in kurzer Zeit erbaute Stadt kannte die westeuropäische Vielfalt nicht. Barock und Klassizismus dominierten die Architektur und verliehen dem Erscheinungsbild der Stadt stilistische Integrität.
Petersburg brauchte ständig Architekten und Bauherren, und Tomon tauchte völlig in die für ihn freudige Atmosphäre der Kreativität ein. Bald wurde Tomon zum Wettbewerb für den Entwurf der Kasaner Kathedrale zugelassen, an dem die Architekten Cameron, Voronikhin und Gonzaga teilnahmen.
Voronikhins Projekt wurde genehmigt, aber für Tomon war die Teilnahme am Wettbewerb eine gute Übung. Aus der Bekanntschaft mit Voronikhin entwickelte sich später eine Freundschaft, die durch gemeinsame Arbeit verstärkt wurde. Im Projekt der Kasaner Kathedrale zeigte sich Tomon in der Lage, komplexe Probleme zu lösen, die mit dem neuen Ensemblecharakter der russischen Architektur verbunden sind. Es ist kein Zufall, dass er mit der Ausarbeitung eines Projekts für ein Triumphtor mit Wachhäusern an einem der Außenposten Moskaus beauftragt wurde.
Innerhalb kurzer Zeit entwickelte der Architekt mehrere Versionen des Projekts und kümmerte sich um die Umsetzung der Idee des Kunden – Paul I. – das zentrale Triumphtor, das die Macht des russischen Staates symbolisierte, sollte ein einziges bilden architektonische Komposition mit den sie flankierenden Wachhäusern. Dem Zarenkunden gefiel die dritte Option, auf deren Fassadengestaltung er schrieb: „Sei danach.“ Das Projekt des Triumphtors war der erste große Erfolg des Architekten, doch der Tod von Paul I. verhinderte seine Umsetzung.
Das erste Jahr des Aufenthalts des Architekten in St. Petersburg war für ihn von einem freudigen Ereignis geprägt. Mit Beschluss des Rates der Akademie der Künste vom 18. August 1800 wurde ihm der Titel eines Akademikers „für drei Zeichnungen, die im Prospekt Innen- und Außenansichten darstellten ...“ verliehen. Die Anerkennung von Thomas de Thomon als hervorragender Zeichner übertraf seinen zukünftigen Ruhm als Architekt bei weitem. Tomon erregte mit seinen hervorragend ausgeführten grafischen Arbeiten alle Blicke. Am 24. Mai 1801 erhielt „der Architekt Tomon zum Gravieren“ einen „Diamantring mit Smaragd“ aus dem „Kabinett“.
Die praktische Tätigkeit des Architekten Thomas de Thomon in St. Petersburg begann im Jahr 1802. Am 30. Januar 1802 erließ Alexander I. ein Dekret: „Nachdem ich den Architekten Tomon in den russischen Dienst aufgenommen habe, befehle ich ihm, in die Kabinettsabteilung aufgenommen zu werden und ein Gehalt von zweitausend Rubel pro Jahr zu zahlen.“ Von diesem Moment an eröffneten sich für Tomon zahlreiche Möglichkeiten, sein bemerkenswertes Talent voll zu entfalten. Er erhielt den Auftrag, das Bolschoi-Theater in St. Petersburg wieder aufzubauen.
Archivdokumenten zufolge begann der Bau des ersten Steingebäudes des Bolschoi-Theaters im Jahr 1775 nach dem Entwurf von Antonio Rinaldi. Die Eröffnung erfolgte im Jahr 1783. Zwei Jahre später waren verschiedene interne Umbauten erforderlich. Und im Jahr 1802 wurde beschlossen, das Theater umfassend zu renovieren und sein Erscheinungsbild formeller zu gestalten. Die Renovierung endete mit einer kompletten Rekonstruktion des Gebäudes nach dem Entwurf von Thomas de Thomon. Nicht nur sein Aussehen veränderte sich bis zur Unkenntlichkeit. Das Gebäude wurde neu geplant und seine Räumlichkeiten erhielten eine andere Ausstattung. Das Theaterprojekt wurde am 9. April 1802 genehmigt. Alle Arbeiten wurden in acht Monaten abgeschlossen – eine für die damalige Zeit ungewöhnlich kurze Zeitspanne.
Während Tomon sich schnell mit dem Plan befasste, musste er hart arbeiten, um die Fassade zu erstellen. Angesichts der streng definierten Abmessungen war es nicht einfach, eine Option zu finden, die das Erscheinungsbild des Gebäudes am meisten bereichert und seine Proportionen verbessert. Und Tomon hat eine solche Lösung gefunden. In der Mitte der Hauptfassade schuf der Architekt entlang der Breite der hoch aufragenden Bühnenloge einen stark hervortretenden achtsäuligen Portikus mit freistehenden Säulen ionischer Ordnung.
Zahlreiche von Thomas de Thomon realisierte Theaterprojekte für St. Petersburg zeigen die Bandbreite der Pläne des Architekten und zeugen von seiner hohen Kompetenz bei der Entwicklung kompositorischer Techniken für Theaterbauten. Und die erste Version des Schauspiel- und Komödientheaters übertraf in beispiellosem Ausmaß alle bekannten Theaterbauten dieser Zeit.
Die Eröffnung des neuen Theaters war nicht nur für St. Petersburg ein bedeutendes Ereignis. Die Schönheit, Bequemlichkeit und technische Ausstattung des Gebäudes machten es nicht nur in Russland, sondern auch im Ausland berühmt. Hier ist, was einer von Thomas de Thomons Zeitgenossen über dieses Ereignis schrieb: „Vor einigen Monaten lobten Zeitungen das neue Theater ... und beschrieb dieses Gebäude, eines der bemerkenswertesten unter den derzeit existierenden in seiner Größe.“ und Pracht... Das einzige Peristyl mit acht Säulen, das sich an der Hauptfassade befindet, ermöglicht es Ihnen, unter seinem Schutz bequem hinauszugehen, da die Säulen auf Bodenhöhe liegen und ausreichend von der Wand entfernt sind, sodass Kutschen passieren können... Dort In Frankreich gibt es noch kein solches Bauwerk, trotz der zwanzig Theater, die Paris eher vollgestopft als geschmückt hat ... Keines von ihnen erlaubt es bisher, eine Oper mit dem Pomp zu inszenieren, der bei einem Treffen von Göttern und Helden erforderlich ist.“
Tomon verband seine Design- und Konstruktionstätigkeit sowie seinen Dienst in der Glasfabrik mit Lehrtätigkeiten. Am 5. Mai 1802 wurde der Präsident der Akademie der Künste A.S. Stroganow schlug dem Rat der Akademie vor, den Akademiemitglied Tomon, „eine absolut sachkundige und fähige Person auf diesem Gebiet“, als Dozent für die Architekturklasse anzuwerben. Die endgültige Entscheidung „über die Ernennung von Akademiker Tomon zur Ausbildung von Studenten der Architekturklasse“ wurde Ende Mai getroffen.
An der Akademie der Künste erhielt Thomas de Thomon eine Wohnung, in der zuvor der Akademiker Pavel Bryullov gelebt hatte. Aus Archivquellen konnte festgestellt werden, dass Tomons Wohnung „sieben Fenster und sechs Räume entlang der Fassade hatte, im Flur gab es einen Raum mit einem Fenster und eine Küche; Im Zwischengeschoss entlang der Fassade befinden sich drei Räume mit fünf Fenstern und drei Räume entlang des Flurs.“ Diese Wohnung befand sich im ersten Stock auf der Seite der vierten Linie der Wassiljewski-Insel im nördlichen Teil des Gebäudes, und die Klassen, in denen Tomon unterrichtete, befanden sich am gegenüberliegenden Ende des Gebäudes im zweiten Stock.
Als Tomon 1803 an Projekten für ein neues Theater in St. Petersburg arbeitete, entwarf er auch ein Theater für die Stadt Odessa. Mit gutem Verständnis für die städtebaulichen Gegebenheiten der Küstenstadt und unter Berücksichtigung ihrer Topographie entwirft der Architekt ein Theater auf einer erhöhten Plattform als eigenständiges Gebäude. Er ist bestrebt, das Theater so zu platzieren, dass es von verschiedenen Punkten aus betrachtet werden kann, sowohl vom Land als auch vom Meer aus.
In dem von Thomas de Thomon veröffentlichten Projekt ist das Odessa-Theater ein monumentales, rechteckiges Gebäude mit der nötigsten Anzahl an Empfangs- und Büroräumen. Während des sich über mehrere Jahre hinziehenden Baus des Theaters veränderte sich dessen Erscheinungsbild im Vergleich zum Projekt deutlich. Der Portikus nahm die gesamte Breite der Fassade ein. Die Säulen der strengen ionischen Ordnung wurden durch Säulen der prächtigen korinthischen Ordnung ersetzt, deren Größe vom Architekten entsprechend der Höhe des Gebäudes berechnet wurde. Das Theater hat sein insgesamt wahrgenommenes Volumen verloren, sein Erscheinungsbild ist jedoch majestätischer geworden.
Gleichzeitig mit dem Theater entwarf Tomon ein Militärkrankenhaus für Odessa – ein grandioses Bauwerk, das als Krankenhauskomplex konzipiert war. Wenn dieses Projekt umgesetzt würde, würde Odessa mit einem der monumentalsten und ausdrucksstärksten Gebäude der Epoche des Klassizismus geschmückt. Doch der Plan sollte nicht in Erfüllung gehen – der Architekt wurde damit beauftragt, ein Krankenhaus von viel kleinerer Größe zu entwerfen.
In den gleichen Jahren entwickelte Tomon ein Projekt für die Scheunen des Salny Buyan in St. Petersburg. Buyan war ein speziell ausgewiesener großer Bereich zum Entladen großer Warenmengen. Die strenge Architektur von Tomons Scheunen wurde zu einer hervorragenden „Begleitung“ zu dem monumentalen Bild, das das Genie Woronikhins geschaffen hatte.
Nach dem Tod von Paul I. beschließt Kaiserin Maria Fjodorowna, zu seinem Gedenken ein Mausoleum zu errichten. Der Bau sollte im malerischen Pawlowsk-Park unweit des Palastes, der Residenz der Witwe, stattfinden. Sie beauftragt Tomon, einen Entwurf für das Denkmal zu entwickeln. Anfang Oktober 1807 genehmigte Maria Fjodorowna „den Plan des Architekten Tomon für den Garten, in dem das Denkmal errichtet werden soll“ und befahl, „diesen Plan dem Gartenmeister Asmus mit dem Auftrag zu übergeben, die Arbeiten zu überwachen“. Doch erst am 21. Juni 1809 konnte Tomon einen Bericht über den Abschluss der Arbeiten verfassen.
Das vom Talent von Thomas de Thomon geschaffene und von Carl Visconti in Stein gemeißelte Mausoleum war eines der brillanten Meisterwerke der Parkarchitektur des russischen Klassizismus. Der allgemeine Grundriss, die volumetrisch-räumliche Lösung und die gekonnt ausgeführten architektonischen und skulpturalen Details – alles hier zeugt von hohem künstlerischen Können.
Das Mausoleum scheint unerwartet aus dem Boden zu wachsen und wirkt trotz seiner eigentlich bescheidenen Größe monumental. Von hier aus können Sie gleichzeitig die Haupt- und Seitenfassade sehen. Der Eindruck der Monumentalität wird noch verstärkt, wenn man sich den Granitstufen des Mausoleums nähert. Vier mächtige Säulen dorischer Ordnung, aus Steinmonolithen gehauen, tragen einen schweren Giebel, in dessen Tympanon die Worte „An den Wohltäter-Ehepartner“ eingraviert sind.
Während der Planung und des Baus des Mausoleums im Pawlowski-Park erhielt Thomas de Thomon den Auftrag, ein weiteres monumentales Bauwerk zu schaffen – eine Triumphsäule in Poltawa. Im Frühjahr 1805 war das Projekt fertig und wurde bald genehmigt. Der Architekt schrieb über die Grundidee des im Juni 1811 errichteten monumentalen Bauwerks, seine kompositorischen und gestalterischen Merkmale: „Da die Säule ein Triumphdenkmal ist, das zum Gedenken an Peter den Großen errichtet wurde, zu Ehren des denkwürdigsten und entscheidendsten Ereignisses.“ Ich habe versucht, dieser gesamten Komposition einen originellen Charakter zu verleihen, der sozusagen dem Helden und seinem Werk innewohnt. Zu diesem Zweck habe ich auf Allegorien zurückgegriffen, die einfach, aber präzise und klar sind. Die Säule besteht aus vier Teilen Eisen, und um ihre Verbindung zu verbergen, ist jede Naht mit einem Kranz bedeckt; das erste aus Lorbeer und Palmen, das zweite aus Lorbeer und das dritte aus Eichenblättern. Die Zwischenräume zwischen den Kränzen sind mit Bildern gekreuzter Waffen gefüllt. Die Hauptstadt besteht aus großen Palmblättern. Oben erhebt sich ein mit einer Halbkugel bekrönter Sockel. Ein Adler breitete seine Flügel über der Halbkugel aus, in seinen Klauen hielt er den Blitz des Krieges und in seinem Schnabel einen Lorbeerkranz ...“
Im Jahr 1806 erhielt Tomon zusammen mit Woronikhin den Auftrag, Brunnen entlang der Straße von St. Petersburg nach Zarskoje Selo zu entwerfen. Tomon entwarf und baute zusammen mit Voronikhin den Brunnen am Hang des Pulkova-Berges, den Rest baute er alleine. Die Architekten gaben ihrer gemeinsamen Kreation das Aussehen einer Grotte – einer Höhle, als würde sie einen Eingang in die Eingeweide der Erde öffnen. Die Grotte ist mit einem monumentalen gedrungenen Portikus mit zwei mächtigen Säulen dorischer Ordnung geschmückt, deren geriffelte Stämme in den Boden eingewachsen zu sein scheinen.
Zur gleichen Zeit wie der Brunnen auf dem Berg Pulkova baute Tomon drei Brunnen an der Straße Zarskoje Selo. Im Jahr 1807 entwickelte er ein Projekt und erstellte einen Kostenvoranschlag für den Bau eines Brunnens im Dorf Pulkova. Der Architekt arbeitete sorgfältig an der Komposition und prüfte die Proportionen, durchdachte jedes Detail und wählte strikt nur das aus, was den Klang des architektonischen Bildes verstärkt. Dadurch schuf Tomon ein Bauwerk, das trotz seiner geringen Größe majestätisch und monumental war.
Das erste Jahrzehnt des Jahrhunderts war für Thomas de Thomon eine Zeit außergewöhnlichen kreativen Wachstums. Der Architekt arbeitete viel an Projekten für Provinzstädte. In der Werkstatt des Architekten entstanden zwischen 1806 und 1807 nacheinander Entwürfe für Wohn- und öffentliche Gebäude, wobei letztere eine wichtige Rolle spielten.
Zwischen 1806 und 1809 wurde nach Tomons Entwurf das Laval-Haus in St. Petersburg wieder aufgebaut, das bis heute erhalten ist und eines der interessantesten architektonischen, künstlerischen und historischen Denkmäler der Stadt darstellt. Der Architekt behielt die allgemeine Anordnung und den Zweck der einzelnen Räume bei. Er renovierte jedoch das Gebäude und seine Innenräume. Die Fassade hat sich bis zur Unkenntlichkeit verändert. Es erhielt eine reiche architektonische und künstlerische Dekoration, die Lavals Haus sofort von den Adelsvillen entlang des Newa-Ufers unterschied.
Als Hofarchitekt war Tomon an der Umgestaltung der Innenräume des Winterpalastes beteiligt. Er entwickelte Projekte für den Oval Dining Room und die sogenannten Cold Baths. Im Jahr 1810 war der Hofarchitekt an den Arbeiten an der königlichen Sommerresidenz auf der Insel Kamenny beteiligt. Tomon ging taktvoll an die Umgestaltung des Gartens heran. Der Garten erhielt eine strenge, logisch aufgebaute und klare Anlage, die auf einer Kombination des regelmäßigen Prinzips mit dem Landschaftsprinzip basiert.
Das Jahr 1810 war für Tomon von einem weiteren freudigen Ereignis geprägt. Am 1. September wurde ihm in einer großen Generalversammlung der Akademie der Künste einstimmig der Titel eines Professors für Architektur verliehen.
Die Schaffensperiode von Thomas de Thomon in St. Petersburg umfasst dreizehn Jahre. Seine Arbeit war fruchtbar. Doch einer seiner Pläne brachte ihm Weltruhm. Dies ist das berühmte Ensemble der Strelka der Wassiljewski-Insel. Es vervollständigte das einzigartige architektonische Erscheinungsbild des Zentrums von St. Petersburg – einer der schönsten Städte Europas.
Der Entwurf und die Konstruktion dieses Ensembles umfassen fast die gesamte Schaffensperiode von Thomas de Thomon in St. Petersburg – die längste und fruchtbarste in seinem Leben. In diesem Werk kam das schöpferische Genie des Meisters am deutlichsten zum Ausdruck. Tomon schuf ein wunderschönes Architekturdenkmal, das eine neue Ära in der Entwicklung des russischen Architekturdenkens symbolisierte.
Für die Ausarbeitung des Projekts benötigte Tomon mehrere Jahre unermüdlicher Forschung und ständige kreative Unterstützung durch den Rat der Akademie der Künste. Der Architekt hat mehrere Projekte realisiert. Unermüdliche Suche führte dazu, dass Thomon das Beste davon erschuf, was am 26. Februar 1804 genehmigt wurde. Die Hauptanstrengungen bei der Entwicklung zielten auf die Verbesserung der Gesamtproportionen und Grundrissstruktur sowie die Verfeinerung der Details ab. Die Anzahl der Säulen an den Seitenfassaden wurde auf vierzehn reduziert. Die flachen Stürze der Fenster im ersten Stock wurden durch dekorative Schlusssteine in größeren Ausmaßen ersetzt. Unnötige kleine dekorative Elemente, die aus großer Entfernung nicht sichtbar sind, sind verschwunden – zum Beispiel Flachreliefs im Fries. Auch das interne Layout hat sich geändert. Die Proportionen einzelner Räume, einschließlich der zentralen Halle, haben sich verbessert. Nur zwei Innentreppen sind erhalten geblieben, aber sie haben ziemlich breite Treppen. Der Einfachheit halber sind sie diagonal in gegenüberliegenden Ecken des Gebäudes angeordnet.
Die Arbeiten an Strelka begannen im Frühjahr 1804 und am 23. Juni 1805 fand im Beisein der königlichen Familie und einer großen Menschenmenge die feierliche Grundsteinlegung der Börse statt.
Am 25. Dezember 1811 wurde „das höchste Dekret verkündet, das die Schließung der Baukommission anordnete und das neue Börsengebäude mit all seinen Zubehörteilen, den Rostralsäulen, dem Platz und der Böschung der Gerichtsbarkeit des Finanzministers unterstellte.“ .“ Im Zusammenhang mit dem Abschluss der Arbeiten erhielten die Beamten, die beim Bau der neuen Börse anwesend waren, Ringe mit Edelsteinen aus der königlichen Schatzkammer, und Thomas de Thomon wurde der Orden des Heiligen Wladimir IV. verliehen.
Beim Empfang des Börsengebäudes wurden Mängel festgestellt, die die Arbeiten um weitere zwei Jahre verzögerten. Doch auch 1814 kam es nicht zur Eröffnung der Börse – der Krieg mit Napoleon dauerte noch an. Dies geschah am 15. Juli 1816 und wurde zu einem echten Feiertag. Allen gefiel der Austausch so gut, dass sie begannen, ihn überall in Gemälden, Aquarellen, Stichen und Objekten der angewandten Kunst darzustellen: Wandteppiche, Vasen, Glas- und Porzellangeschirr.
Das Exchange-Ensemble macht bereits von weitem einen starken Eindruck, egal, von wo aus man sich ihm vom Schlossufer oder der Peter-und-Paul-Festung nähert. Aus beträchtlicher Entfernung sind das gesamte Volumen des ruhigen Gebäudes, das von einer Kolonnade umgeben ist, als würde es sich der Strömung eines schnellen Flusses widersetzen, deutlich zu erkennen, die schönen Silhouetten der Rostralsäulen und das elastische Band der Böschung. Zusammengefügt zu einem zusammenhängenden Ganzen bieten die Ensembleteile eine erstaunliche Vielfalt an Aussichtspunkten. Dank des gelungen gewählten Maßstabs fügt sich das Börsenensemble perfekt in das Ensemble der Peter-und-Paul-Festung und die Bebauung des Schlossufers ein. Er war das Bindeglied, das so fehlte, um das mittlerweile so vertraute Erscheinungsbild der Innenstadt zu vervollständigen.
Thomas de Thomon starb am 23. August 1813. Er wurde in der katholischen Kirche St. Katharina und auf dem Smolensker Friedhof beigesetzt. Auf dem Grab wurde ein Denkmal aus rosa Granit in Form eines antiken Altars auf einem hohen Sockel errichtet.
Die Frage nach der Ursache des plötzlichen Todes von Tom de Thomon blieb lange Zeit umstritten. Viele Dokumente in französischer Sprache (weder Tomon noch seine Frau sprachen Russisch) blieben außerhalb des Blickfelds der Forscher. Darunter befindet sich die Petition der Witwe Claire de Thomon vom 22. März 1816 an den höchsten Namen, die folgende Zeilen über den Tod des Architekten enthält: „Der Tod war die Folge eines Sturzes, der sich im Stone Theatre während der Inspektion ereignete.“ Zustand der Wände dieses Gebäudes nach dem Brand.“

Eines der ersten Gebäude des frühen 19. Jahrhunderts war die Handelsbörse, die der französische Architekt Thomas de Thomon in St. Petersburg auf der Landzunge der Wassiljewski-Insel errichtete. Auch Jean François Thomas de Thomon (geb. 1760) war in Russland als hervorragender Zeichner bekannt. In seinen Zeichnungen erscheinen antike Gebäude, umgeben von den verwirrenden Elementen der Natur, mit dem Glanz der Nachtlichter, manchmal als lyrische Begleitung einer mythologischen Szene. In Tomons architektonischem Werk ist das romantische Element in der Gestaltung des Mausoleums „An die Wohltäterin“ in Pawlowsk spürbar, das in Form eines kleinen dorischen Tempels entworfen wurde, der im dichten Grün eines englischen Parks verloren geht. Ein Hauch von Romantik ist charakteristisch für viele Parkgebäude im Empire-Stil des frühen 19. Jahrhunderts, die eng mit der umgebenden Natur zu melancholischen Landschaftsgemälden verschmolzen und mit elegischen Bildern von Parkskulpturen angereichert sind. Woronikhins Zeichnungen, etwa die Entwurfsskizze des „Laternenbüros“ des Pawlowsker Palastes mit seinen malerischen Licht- und Schatteneffekten und der lyrischen Erscheinung junger Karyatiden, zeigen, dass dem Architekten das romantische Konzept nicht fremd war.

Das riesige mehrsäulige Gebäude der Börse, das an einen antiken dorischen Tempel erinnert, befindet sich im Zentrum von St. Petersburg, an der äußersten Spitze der Wassiljewski-Insel. In einer Hafenstadt eines Staates mit wachsenden internationalen Verbindungen und wachsendem politischen Einfluss war eine solche Ausrichtung des Gebäudes als Handelszentrum gerechtfertigt. Alles hier atmet mit außergewöhnlicher Kraft: das riesige halbkreisförmige Oberlicht der Börse, die glatten Säulenstämme, die glatten Linien des Granits, die zum Wasser hin abfallen, die zyklopischen Proportionen der Skulptur, die in ihrer Erhabenheit eine Schöpfung zu sein scheint der Natur selbst. Das Schauspiel der majestätischen Ruhe und Stärke ist hier so überzeugend, dass selbst der Eindruck der ursprünglichen Kraft der Newa es nicht unterdrücken kann.

Dank des Komplexes von Börsengebäuden auf der Landzunge der Wassiljewski-Insel erhielt die Stadt, die sich bisher entlang der Newa entlang ihrer Ufer erstreckte, einen zentrierten Anfang. Tatsächlich wurden unter der Kolonnade die wichtigsten architektonischen Panoramen der Stadt offenbart. Als man auf den Stufen der Börse stand, hatte man das Gefühl, mitten im Herzen von St. Petersburg zu sein. Rechts erstreckte sich eine Reihe von Palästen in die Ferne. Links ragte die Peter-und-Paul-Festung auf, und der an dieser Stelle ungewöhnlich breite Fluss rollte auf uns zu. Es war die Börse, die immer vor den Augen des Betrachters stand, der den Palastdamm vom Sommergarten bis zur Admiralität entlangging oder das Panorama des Newa-Ufers vom Fuße der Peter-und-Paul-Festung aus betrachtete.

Als eines der ersten Gebäude des reifen Klassizismus erregte die Börse die Fantasie ihrer Zeitgenossen. Gravuren und Gemälde weisen darauf hin, dass es als eine Art Zentrum des Stadtlebens und als charakteristisches Element der Landschaft von St. Petersburg wahrgenommen wurde und die Poesie und Schönheit seines Erscheinungsbildes verkörpert.

An der Börse, von der Brüstung des Palastufers aus gesehen, beginnt K. Batjuschkow seinen berühmten „literarischen Spaziergang“, bei dem er seinem imaginären Begleiter die schönsten Ausblicke auf die Hauptstadt zeigen möchte. In stiller Betrachtung des magischen Schauspiels der Börse, ertrinkend im leichten Dunst eines Sommerabends, sind die Figuren der Spaziergänger auf dem Gemälde von S. Shchedrin erstarrt, scheinbar von demselben Ort aus gemalt, von dem aus Batjuschkow die Börse betrachtet.

In den Gemälden von F. Alekeev ist die Börse aus nächster Nähe dargestellt, vom Fluss aus „Blick auf die Börse und die Admiralität von der Peter-und-Paul-Festung“. Um sie herum auf dem Bürgersteig sieht man Gruppen von Kaufleuten, die sich lebhaft unterhalten. Kutschen und Reiter; auf den Kopfsteinpflasterhängen stehen Lader und Warenballen; auf dem Wasser - kleine Segelschiffe, Flöße, Trägerboote. A. Martynov, mit einem erstaunlichen Gespür für den Stil der architektonischen Landschaft, sieht in der Börse die Verkörperung der einzigartigen „schlanken Schönheit“ von St. Petersburg mit seiner glatten Flussoberfläche, horizontalen Böschungen und vertikalen Schiffsmasten. strenge Gebäude, geschmückt mit Kolonnaden und Türmen.

S. Galaktionov präsentiert in einer Lithographie aus den 1820er Jahren, die in der Sammlung „Ansichten von St. Petersburg und seiner Umgebung“ enthalten ist, Skulpturen von Rostros, die riesige Kolonnade der Börse, die Newa und die dahinter sichtbaren Gebäude fast wie eine Art einer imaginären idealen architektonischen Landschaft, wie „nördliches Palmyra“ als „das achte Weltwunder“. Schließlich erschafft M. N. Vorobyov, der die Börse aus der Ferne, von der östlichen Bastion der Peter-und-Paul-Festung aus, im unsteten Dämmerlicht der weißen Nacht betrachtet, ihr romantisches Bild, als ob sie aus den Wellen des Flusses aufsteigen würde („Sommer Nacht in St. Petersburg“).